{"id":756,"date":"2026-02-21T09:44:01","date_gmt":"2026-02-21T09:44:01","guid":{"rendered":"https:\/\/shatranj.art\/?page_id=756"},"modified":"2026-03-02T06:56:13","modified_gmt":"2026-03-02T06:56:13","slug":"poster-1","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/shatranj.art\/fr\/exhibit\/poster-1\/","title":{"rendered":"affiche 1"},"content":{"rendered":"
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Evolution des pi\u00e8ces d'\u00e9checs espagnoles des \u00e9checs historiques (acedrex) vers les \u00e9checs modernes (ajedrez)<\/h1>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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1. Le glissement linguistique : De X \u00e0 J<\/b><\/h3>

La diff\u00e9rence entre Acedrex et Ajedrez illustre l'\u00e9volution phon\u00e9tique de la langue espagnole qui a cherch\u00e9 \u00e0 adapter le nom arabe original du jeu :<\/p>

  • A<\/b>cedrex (13e si\u00e8cle) :\u00a0<\/strong>C'est l'orthographe principale utilis\u00e9e dans le trait\u00e9 du roi Alphonse X de 1283, Livre de l'Acedrex<\/i>. A cette \u00e9poque, le \u201cc\u201d (avant le \u201ce\u201d) et le \u201cx\u201d \u00e9taient utilis\u00e9s pour capturer phon\u00e9tiquement le son \u201csh\u201d h\u00e9rit\u00e9 de l'arabe. Shatranj<\/i>.<\/p><\/li>

  • Ajedrez (15e si\u00e8cle) :<\/b> Au fur et \u00e0 mesure de l'\u00e9volution de la langue, le son \u201csh\u201d s'est transform\u00e9 en un \u201cj\u201d moderne et guttural (le \"j\" de la langue anglaise). jota<\/i>). Lorsque Luis Ram\u00edrez de Lucena a publi\u00e9 son ouvrage de r\u00e9f\u00e9rence en 1497, l'orthographe avait \u00e9volu\u00e9 vers la forme moderne.<\/p><\/li><\/ul>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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    2. Le changement m\u00e9canique : \u201cEl Viejo contre De la Dama\u201d<\/b><\/h3>\n

    Alors que le nom phon\u00e9tique changeait, les r\u00e8gles subissaient une expansion r\u00e9volutionnaire du pouvoir qui modifiait compl\u00e8tement le rythme du jeu. Cette transition est mieux d\u00e9finie par les deux syst\u00e8mes d\u00e9crits dans l'ouvrage de Lucena de 1497 :<\/p>\n\n

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    • \n

      El Viejo (L'ancienne fa\u00e7on) :<\/b> Il s'agit des r\u00e8gles m\u00e9di\u00e9vales traditionnelles de l'Acedrex, o\u00f9 le jeu \u00e9tait une lutte lente et positionnelle. Dans ce syst\u00e8me, la pi\u00e8ce que nous appelons aujourd'hui la Dama \u00e9tait l'Alferza (le conseiller du roi), qui ne pouvait se d\u00e9placer que d'une seule case en diagonale. Simultan\u00e9ment, l'Alfil traditionnel \u00e9tait limit\u00e9 \u00e0 sauter exactement deux cases en diagonale, en sautant par-dessus d'autres pi\u00e8ces.<\/p>\n<\/li>\n \t

    • \n

      De la Dama (La voie moderne) :<\/b> Ce \u201cnouveau\u201d style de jeu a transform\u00e9 les \u00e9checs en une rencontre \u201crapide, tactique et explosive\u201d. En vertu de ces r\u00e8gles, l'Alferza a \u00e9t\u00e9 remplac\u00e9e par la \u201cDama\u201d, qui a acquis une port\u00e9e illimit\u00e9e dans toutes les directions. L'Alfil moderne s'est \u00e9galement transform\u00e9 en une glissi\u00e8re diagonale sans restriction, adoptant le mouvement puissant autrefois r\u00e9serv\u00e9 aux pi\u00e8ces exp\u00e9rimentales comme le Crocodile.<\/p>\n<\/li>\n<\/ul>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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      Le passage du crocodile \u00e0 l'\u00e9l\u00e9phant<\/b><\/h3>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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      Le passage du mouvement \u201cdiagonale illimit\u00e9e\u201d au nom \u201cAlfil\u201d dans la litt\u00e9rature espagnole marque un tournant entre le \u201cShatranj\u201d m\u00e9di\u00e9val et les \u00e9checs modernes. Alors que le \u201cLibro de los Juegos (1283)\u201d du roi Alphonse X a introduit pour la premi\u00e8re fois le mouvement en diagonale illimit\u00e9e par le biais d'une pi\u00e8ce sp\u00e9cifique appel\u00e9e le Crocodile (Cocodrilo<\/i>), le nom \u201cAlfil\u201d n'a \u00e9t\u00e9 r\u00e9appliqu\u00e9 \u00e0 ce mouvement dans le jeu standard 8\u00d78 qu'\u00e0 la fin du XVe si\u00e8cle.<\/p>\n\n

      1. Le \u201cCrocodile\u201d dans le livre d'Alfonso (1283)<\/b><\/h3>\n

      Dans le \u201cLibro de los Juegos\" d'Alfonso X\u201c<\/i>, L'Alfil standard \u00e9tait toujours la pi\u00e8ce m\u00e9di\u00e9vale traditionnelle qui sautait exactement deux cases en diagonale. Cependant, Alfonso a inclus une variante \u00e9largie de 12\u00d712 appel\u00e9e \u201cGrande Acedrex\".\u201c<\/b> (Great Chess), qui pr\u00e9sentait une nouvelle pi\u00e8ce appel\u00e9e \u201cCrocodile\u201d (Cocodrilo<\/i>).<\/p>\n\n

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      • \n

        Le mouvement :<\/b> Le Crocodile se d\u00e9pla\u00e7ait exactement comme une pi\u00e8ce moderne, glissant sur n'importe quelle distance le long de diagonales non obstru\u00e9es.<\/p>\n<\/li>\n \t

      • \n

        L'inspiration :<\/b> Les historiens associent ce nom \u00e0 un c\u00e9l\u00e8bre cadeau diplomatique : un crocodile vivant envoy\u00e9 par le sultan d'\u00c9gypte \u00e0 Alphonse X en 1260, dans le cadre d'une demande en mariage pour la fille du roi. Un mod\u00e8le en bois grandeur nature de ce crocodile, connu sous le nom de \u201cLagarto\u201c<\/i>, Aujourd'hui encore, la statue de l'artiste est accroch\u00e9e dans la cath\u00e9drale de S\u00e9ville.<\/p>\n<\/li>\n<\/ul>\n

        2. Le passage \u00e0 \u201cAlfil\u201d au 15e si\u00e8cle<\/b><\/h3>\n

        Le nom \u201cAlfil\u201d a \u00e9t\u00e9 officiellement utilis\u00e9 pour le mouvement diagonal illimit\u00e9 dans le jeu standard 8\u00d78 \u00e0 la suite de la \u201cr\u00e9forme valencienne\u201d vers 1475.<\/p>\n\n

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        • \n

          Scachs d'amor (vers 1475) :<\/b> Ce po\u00e8me valencien est la premi\u00e8re \u0153uvre litt\u00e9raire \u00e0 d\u00e9crire les r\u00e8gles modernes du jeu d'\u00e9checs. Il donne explicitement \u00e0 cette pi\u00e8ce un \u201cr\u00f4le plus dynamique\u201d, en d\u00e9pla\u00e7ant autant de cases qu'elle le peut en diagonale. Dans le po\u00e8me, ces pi\u00e8ces sont d\u00e9j\u00e0 appel\u00e9es \u201cAlfil\u201d (en valencien\/catalan), ce qui montre que le nom a \u00e9t\u00e9 transf\u00e9r\u00e9 de l'ancien \u201csauteur\u201d au nouveau \u201cglisseur\u201d \u00e0 cette \u00e9poque.<\/p>\n<\/li>\n \t

        • \n

          Libre dels jochs partits dels schacs (1495) :<\/b> \u00c9crit par Francesc Vicent, ce livre perdu est consid\u00e9r\u00e9 comme le premier trait\u00e9 sur les \u00e9checs modernes. On pense qu'il a normalis\u00e9 le nom \u201cAlfil\u201d pour le nouveau mouvement \u00e0 travers la p\u00e9ninsule ib\u00e9rique.<\/p>\n<\/li>\n<\/ul>\n

          3. Premi\u00e8re apparition dans la litt\u00e9rature castillane (espagnole)<\/b><\/h3>\n

          Si vous cherchez sp\u00e9cifiquement de la litt\u00e9rature castillane (espagnole) plut\u00f4t que valencienne, la premi\u00e8re utilisation d\u00e9finitive d\u201c\u201dAlfil\" pour le mouvement moderne se trouve dans :<\/p>\n\n

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          • \n

            Repetici\u00f3n de Amores y Arte de Ajedrez (1497) :<\/b> \u00c9crit par Luis Ram\u00edrez de Lucena, il s'agit du plus ancien livre imprim\u00e9 sur les \u00e9checs modernes en castillan.<\/p>\n<\/li>\n \t

          • \n

            Lucena appelle cette pi\u00e8ce Alfil (ou Arfil) et fait la distinction entre les \u201cnouvelles\u201d r\u00e8gles (de la dama) et les \u201canciennes\u201d r\u00e8gles (el viejo). Il confirme que le \u201cnouvel Alfil\u201d traverse d\u00e9sormais la diagonale, absorbant ainsi le mouvement attribu\u00e9 \u00e0 l'origine au \u201cCrocodile\u201d d'Alfonso.<\/p>\n<\/li>\n<\/ul>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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            D'Alferza \u00e0 Dama (dame) et Reina (reine)<\/b><\/h3>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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            Bien que les deux termes soient utilis\u00e9s aujourd'hui, le choix entre \u201cdama\u201d et \u201creina\u201d dans la litt\u00e9rature espagnole sur les \u00e9checs marque la transition entre le jeu m\u00e9di\u00e9val et les \u00e9checs modernes et refl\u00e8te un effort de longue date pour \u00e9viter la confusion linguistique.<\/p>\n\n

            1. La premi\u00e8re apparition litt\u00e9raire : La \u201cReina\u201d m\u00e9di\u00e9vale\u201d<\/b><\/h3>\n

            D'un point de vue litt\u00e9raire, le terme \u201creina\u201d (reine) est apparu dans la po\u00e9sie espagnole sur les \u00e9checs bien avant qu'il ne devienne le nom normalis\u00e9 de la pi\u00e8ce sur l'\u00e9chiquier.<\/p>\n\n

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            • \n

              11e si\u00e8cle (Shegal) :<\/span><\/b> Le rabbin espagnol \u201c<\/span>Abraham ibn Ezra\u201d<\/span> a \u00e9crit un po\u00e8me \u00e0 la fin du 11\u00e8me si\u00e8cle qui mentionne la pi\u00e8ce comme \u201c<\/span>Shegal\u201d<\/span> (terme h\u00e9breu d\u00e9signant la reine).<\/span><\/p>\n\n

              <\/div><\/li>\n \t
            • \n

              Romance m\u00e9di\u00e9vale :<\/b> Sous l'influence des trait\u00e9s de morale de Jacobus de Cessolis, la pi\u00e8ce a souvent \u00e9t\u00e9 qualifi\u00e9e de \u2019...\u201c<\/span>regina\u201d<\/span> en latin et \u201c<\/span>reina<\/span>\u201c<\/span><\/b> dans les premi\u00e8res langues romanes, m\u00eame s'il se d\u00e9pla\u00e7ait toujours avec le faible mouvement diagonal d'une case de la \u201c<\/span>Alferza<\/span>\u201c<\/span><\/b>.<\/span><\/p>\n\n

              <\/div><\/li>\n<\/ul>\n

              2. Les premiers trait\u00e9s modernes : Le \u201cDama\u201d comme norme<\/b><\/h3>\n

              Lorsque les r\u00e8gles ont chang\u00e9 \u00e0 la fin du XVe si\u00e8cle pour cr\u00e9er la puissante pi\u00e8ce \u201cillimit\u00e9e\u201d que nous connaissons aujourd'hui, le terme pr\u00e9f\u00e9r\u00e9 dans les trait\u00e9s espagnols \u00e9tait en fait \u201cDama\u201d, et non Reina.<\/p>\n\n

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              • \n

                Libre dels jochs partits dels schacs (1495) :<\/span><\/b> \u00c9crit par Francesc Vicent \u00e0 Valence, cet ouvrage est consid\u00e9r\u00e9 comme le premier livre imprim\u00e9 sur les \u00e9checs modernes.<\/span> Elle s'est concentr\u00e9e sur le \u201cDama\u201c<\/b> (Lady) et on lui attribue la normalisation des \u201cnouvelles\u201d r\u00e8gles de mouvement.<\/p>\n

                Repetici\u00f3n de Amores y Arte de Ajedrez (1497) :<\/span><\/b> Luis Ram\u00edrez de Lucena a explicitement utilis\u00e9 le terme \u201cDama\u201c pour d\u00e9finir le jeu moderne (de la dama). Il a rarement utilis\u00e9 \u201cReina\u201d parce que le jeu \u00e9tait souvent appel\u00e9 \u201c\u00e9checs de la dame\u201d (souvent associ\u00e9 \u00e0 la reine Isabelle Ire de Castille).<\/span><\/p>\n<\/li>\n<\/ul>\n

                3. Quand \u201cReina\u201d est devenu une alternative fr\u00e9quente<\/b><\/h3>\n

                Le passage \u00e0 la \u201cReina\u201d dans la litt\u00e9rature \u00e9chiqu\u00e9enne espagnole dominante a commenc\u00e9 \u00e0 se produire plus fr\u00e9quemment au XVIe si\u00e8cle, lorsque le jeu a d\u00e9pass\u00e9 sa p\u00e9riode initiale de \u201cr\u00e9forme\u201d.<\/p>\n\n

                  \n \t
                • \n

                  Ruy L\u00f3pez de Segura (1561) :<\/b> Dans son ouvrage fondateur, \u201cLibro de la Invenci\u00f3n Liberal y Arte del Juego del Axedrez\u201d, Ruy L\u00f3pez utilise les deux termes, bien que \u201cDama\u201c<\/b> est rest\u00e9e techniquement dominante dans les descriptions strat\u00e9giques.<\/p>\n<\/li>\n \t

                • \n

                  Le conflit \u201cR\u201d :<\/b> La principale raison pour laquelle \u201cReina\u201d n'a jamais remplac\u00e9 \u201cDama\u201d dans la litt\u00e9rature technique sur les \u00e9checs est la notation des \u00e9checs. Dans la notation espagnole, le \u201cRey\u201d (Roi) utilise la lettre \u201cR\u201c. Pour \u00e9viter toute confusion, la Reine re\u00e7oit la lettre \u201cD\u201c pour \u201cDama\u201d.<\/p>\n<\/li>\n<\/ul>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

                  Spanish chess piece evolution from historical chess (acedrex) toward modern chess (ajedrez) 1. The Linguistic Shift: From X to J The difference between Acedrex and Ajedrez illustrates the phonetic evolution of the Spanish language as it sought to adapt the original Arabic name for the game: Acedrex (The 13th Century):\u00a0This is the primary spelling used […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"parent":743,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"footnotes":""},"class_list":["post-756","page","type-page","status-publish","hentry"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/shatranj.art\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/756","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/shatranj.art\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/shatranj.art\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/shatranj.art\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/shatranj.art\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=756"}],"version-history":[{"count":53,"href":"https:\/\/shatranj.art\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/756\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":1883,"href":"https:\/\/shatranj.art\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/756\/revisions\/1883"}],"up":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/shatranj.art\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/743"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/shatranj.art\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=756"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}