Un legado estratéxico: as liñas arquitectónicas do conxunto Averbakh
Bautizado co nome de Yuri Averbakh, un dos maiores teóricos do xadrez moderno e mestre do final de partida, este conxunto representa a idade de ouro da Escola Soviética de Xadrez. Empregado con frecuencia nos prestixiosos torneos dos anos cincuenta e sesenta, este deseño é recoñecido polas súas liñas minimalistas, que potencian a concentración, e pola súa equilibrada composición arquitectónica. Reflectindo o enfoque científico de Averbakh, no que o taboleiro se trataba como un laboratorio, estas pezas, cos seus fustes esbeltos e siluetas simplificadas, simbolizan a forma máis pura do intelecto. Este conxunto é máis que unha ferramenta de xogo; é un manifesto visual da era da hegemonía do xadrez soviético e unha intersección disciplinada de artesanía e estratexia.
Un fenómeno cultural: O legado letón de Beth Harmon
Símbolo do momento revolucionario no que a cultura popular se reencontrou cos xogos de ajedrez, este xogo de pezas é unha reprodución do lendario deseño “soviético letón” dos anos cincuenta. Presentes no impresionante enfrontamento final entre Beth Harmon e Vasily Borgov, estas pezas, coas súas siluetas esbeltas, altas e elegantes, eran coñecidas por ser un dos favoritos do campión mundial Mikhail Tal, o “Mago de Riga”. Elaborado con abedul ebonizada e buxo, este deseño é a icona central do “Efecto Gambito de Dama”, que desencadeou un enorme incremento global do interese polos xadrez. No punto de encontro entre a artesanía e a narrativa cinematográfica, este conxunto erguese como unha poderosa proba do atractivo universal dos xadrez na era moderna.
Unha cidade, un campionato, un mito: O legado “Baku” de Leningrado
Famoso no mundo dos xadrez como o conxunto “Baku 1961”, este deseño é en realidade unha obra mestra dos obradoiros de Artel Drevprom na rexión de Leningrado. Adquiriu o seu alcume despois de ser empregado por xigantes como Mikhail Tal durante o Campionato da URSS de 1961 celebrado en Baku. A súa silueta icónica, con pés longos e delgados, é, de feito, unha expresión pura do modernismo de Leningrado.
Pesas con serrín comprimido en lugar de chumbo debido ás escasezas de guerra, estas pezas demostran que a artesanía pode seguir sendo estética mesmo baixo severas restricións. Coa súa forma laica e minimalista, completamente desprovista de símbolos relixiosos, o xogo transformouse nun instrumento universal de estratexia. Levando as pegadas figurativas dun mozo Kasparov que medrou xogando con estas pezas en Baku, este deseño de Leningrado é un exemplo clásico de como un mal nome pode converterse nunha lenda global.
