{"id":756,"date":"2026-02-21T09:44:01","date_gmt":"2026-02-21T09:44:01","guid":{"rendered":"https:\/\/shatranj.art\/?page_id=756"},"modified":"2026-03-02T06:56:13","modified_gmt":"2026-03-02T06:56:13","slug":"poster-1","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/shatranj.art\/gl\/exhibit\/poster-1\/","title":{"rendered":"cartaz 1"},"content":{"rendered":"
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t

Evoluci\u00f3n das pezas de xadrez espa\u00f1olas desde o xadrez hist\u00f3rico (acedrex) cara ao xadrez moderno (ajedrez)<\/h1>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\"\"\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t

1. O cambio ling\u00fc\u00edstico: de X a J<\/b><\/h3>

A diferenza entre Acedrex e Ajedrez ilustra a evoluci\u00f3n fon\u00e9tica da lingua espa\u00f1ola ao procurar adaptar o nome \u00e1rabe orixinal do xogo:<\/p>

  • A<\/b>cedrex (O s\u00e9culo XIII):\u00a0<\/strong>Esta \u00e9 a ortograf\u00eda principal empregada no tratado de 1283 do rei Afonso X, Libro do Xadrez<\/i>. Nesa \u00e9poca, a \u201cc\u201d (ante \u201ce\u201d) e a \u201cx\u201d empreg\u00e1banse para capturar foneticamente o son \u201csh\u201d herdado do \u00e1rabe Xadrez<\/i>.<\/p><\/li>

  • Xadrez (O s\u00e9culo XV):<\/b> Coa evoluci\u00f3n da lingua, ese son \u201csh\u201d trasladouse ao moderno e gutural \u201cj\u201d (o xota<\/i>). Cando Luis Ram\u00edrez de Lucena publicou a s\u00faa obra emblem\u00e1tica en 1497, a ortograf\u00eda xa se trasladara cara \u00e1 forma moderna.<\/p><\/li><\/ul>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

    \n\t\t\t\t
    \n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\"\"\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
    \n\t\t\t\t
    \n\t\t\t\t\t\t\t\t\t

    2. O cambio mec\u00e1nico: \u201cEl Viejo\u201d vs. \u201cDe la Dama\u201d<\/b><\/h3>\n

    Mentres o nome fon\u00e9tico cambiaba, as regras estaban a experimentar unha expansi\u00f3n revolucionaria de poder que alterou por completo o ritmo da partida. Esta transici\u00f3n def\u00ednese mellor polos dous sistemas descritos na obra de Lucena de 1497:<\/p>\n\n

      \n \t
    • \n

      O Vello (O Cami\u00f1o Vello):<\/b> Isto representa as regras medievais tradicionais do Acedrex, onde o xogo era unha loita posicional lenta. Neste sistema, a peza que agora chamamos Dama era a Alferza (o conselleiro do Rei), que estaba restrinxida a mover s\u00f3 unha casa en diagonal. Simultaneamente, o Alfil tradicional estaba limitado a saltar exactamente d\u00faas casas en diagonal, brincando por riba doutras pezas.<\/p>\n<\/li>\n \t

    • \n

      Da Dama (O xeito moderno):<\/b> Este \u201cnovo\u201d estilo de xogo transformou o xadrez nun enfrontamento \u201cr\u00e1pido, t\u00e1ctico e explosivo\u201d. Baixo estas regras, o pe\u00f3n substitu\u00eduse pola \u201cDama\u201d, que ga\u00f1ou alcance ilimitado en todas as direcci\u00f3ns. O Alfil Moderno tam\u00e9n evolucionou ata converterse nun deslizador diagonal sen restrici\u00f3ns, adoptando o poderoso movemento que antes estaba reservado a pezas experimentais como o Crocodilo.<\/p>\n<\/li>\n<\/ul>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

      \n\t\t\t\t
      \n\t\t\t\t\t\t\t\t\t

      A transici\u00f3n do cocodrilo ao elefante<\/b><\/h3>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
      \n\t\t\t\t
      \n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\"\"\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
      \n\t\t\t\t
      \n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\"\"\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
      \n\t\t\t\t
      \n\t\t\t\t\t\t\t\t\t

      A transici\u00f3n do movemento da \u201cdiagonal ilimitada\u201d ao nome \u201cAlfil\u201d na literatura espa\u00f1ola marca un cambio crucial do medieval \u201cShatranj\u201d ao xadrez moderno. Mentres que o \u201cLibro de los Juegos (1283)\u201d do rei Alfonso X introduciu por primeira vez o movemento da diagonal ilimitada mediante unha peza espec\u00edfica chamada Crocodilo (Cocodrilo<\/i>), o nome \u201cAlfil\u201d non se volveu aplicar a este movemento no xogo est\u00e1ndar de 8\u00d78 ata finais do s\u00e9culo XV.<\/p>\n\n

      1. O \u201cCocodrilo\u201d no Libro de Alfonso (1283)<\/b><\/h3>\n

      No \u201cLibro de los Juegos\" de Afonso X\u201c<\/i>, o alfil est\u00e1ndar segu\u00eda a ser a peza medieval tradicional que saltaba exactamente dous cadros en diagonal. Con todo, Alfonso inclu\u00edu unha variante ampliada de 12\u00d712 chamada \u201cGrande Acedrex\u201c<\/b> (Gran Xadrez), que presentaba unha peza nova chamada \u201cCocodrilo\u201d (Cocodrilo<\/i>).<\/p>\n\n

        \n \t
      • \n

        O movemento:<\/b> O cocodrilo mov\u00edase exactamente como a peza moderna: desliz\u00e1ndose calquera distancia ao longo de diagonais sen obst\u00e1culos.<\/p>\n<\/li>\n \t

      • \n

        A inspiraci\u00f3n:<\/b> Os historiadores vinculan este nome a un famoso agasallo diplom\u00e1tico: un crocodilo vivo enviado polo sult\u00e1n de Exipto a Alfonso X en 1260, como parte dunha proposta de matrimonio para a filla do rei. Un modelo de madeira a tama\u00f1o real deste crocodilo, co\u00f1ecido como o \u201cLagarto\"\u201c<\/i>, a\u00ednda hoxe colga na Catedral de Sevilla.<\/p>\n<\/li>\n<\/ul>\n

        2. O cambio a \u201cAlfil\u201d no s\u00e9culo XV<\/b><\/h3>\n

        O nome \u201cAlfil\u201d utilizouse oficialmente para o movemento diagonal ilimitado no xogo est\u00e1ndar de 8\u00d78 tras a \u201cReforma Valenciana\u201d arredor de 1475.<\/p>\n\n

          \n \t
        • \n

          Xadrez de amor (c. 1475):<\/b> Este poema valenciano \u00e9 a primeira obra literaria que describe as regras modernas do xadrez. Exp\u00f3n explicitamente que esta peza ten un \u201cpapel m\u00e1is din\u00e1mico\u201d, mov\u00e9ndose tantos cadros como puidese en diagonal. No poema, estas pezas xa se denominan \u201calfils\u201d (en valenciano\/catal\u00e1n), o que ilustra que o nome se trasladou do antigo \u201csaltador\u201d ao novo \u201cdeslizador\u201d durante este per\u00edodo.<\/p>\n<\/li>\n \t

        • \n

          Libro dos xogos e partidas de xadrez (1495):<\/b> Escrito por Francesc Vicent, este libro perdido consid\u00e9rase o primeiro tratado de xadrez moderno. Cr\u00e9ese que estandarizou o nome \u201cAlfil\u201d para o novo movemento en toda a Pen\u00ednsula Ib\u00e9rica.<\/p>\n<\/li>\n<\/ul>\n

          3. Primeira aparici\u00f3n na literatura castel\u00e1 (espa\u00f1ola)<\/b><\/h3>\n

          Se se busca espec\u00edficamente literatura castel\u00e1 (espa\u00f1ola) en lugar de valenciana, o primeiro uso definitivo de \u201cAlfil\u201d para o movemento moderno at\u00f3pase en:<\/p>\n\n

            \n \t
          • \n

            Repetici\u00f3n de Amores y Arte de Ajedrez (1497):<\/b> Escrito por Luis Ram\u00edrez de Lucena, este \u00e9 o libro impreso m\u00e1is antigo sobre xadrez moderno en castel\u00e1n que se conserva.<\/p>\n<\/li>\n \t

          • \n

            Lucena ref\u00edrese \u00e1 peza como Alfil (ou Arfil) e distingue entre as regras \u201cnovas\u201d (de la dama) e as regras \u201cvellas\u201d (el viejo). Confirma que o \u201cAlfil novo\u201d agora se move en diagonal, absorbendo efectivamente o movemento orixinalmente asignado ao \u201cCrocodilo\u201d de Alfonso.<\/p>\n<\/li>\n<\/ul>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

            \n\t\t\t\t
            \n\t\t\t\t\t\t\t\t\t

            De Alferza a Dama (dama) e Reina (ra\u00ed\u00f1a)<\/b><\/h3>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
            \n\t\t\t\t
            \n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\"\"\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
            \n\t\t\t\t
            \n\t\t\t\t\t\t\t\t\t

            A\u00ednda que hoxe en d\u00eda se empregan ambos termos, a elecci\u00f3n entre \u201cdama\u201d e \u201creina\u201d na literatura ajedrec\u00edstica espa\u00f1ola marca a transici\u00f3n do xogo medieval ao xadrez moderno e reflicte un esforzo de longa data por evitar a confusi\u00f3n ling\u00fc\u00edstica.<\/p>\n\n

            1. A primeira aparici\u00f3n literaria: a \u201cReina\u201d medieval\u201d<\/b><\/h3>\n

            Nun sentido xeral literario, o termo \u201creina\u201d (ra\u00ed\u00f1a) apareceu na poes\u00eda ajedrec\u00edstica relacionada co espa\u00f1ol moito antes de que se convertese no nome estandarizado da peza no taboleiro.<\/p>\n\n

              \n \t
            • \n

              S\u00e9culo XI (Shegal):<\/span><\/b> O rabino espa\u00f1ol \u201c<\/span>Abraham ibn Ezra\u201d<\/span> escribiu un poema ao final do s\u00e9culo XI que mencionaba a peza como \u201c<\/span>Shegal\u201d<\/span> (un termo hebreo para ra\u00ed\u00f1a).<\/span><\/p>\n\n

              <\/div><\/li>\n \t
            • \n

              Romance Medieval:<\/b> Baixo a influencia dos tratados morais de Jacobus de Cessolis, a peza era a mi\u00fado referida como \u2019<\/span>ra\u00ed\u00f1a\u201d<\/span> en lat\u00edn e \u201c<\/span>ra\u00ed\u00f1a<\/span>\u201c<\/span><\/b> nas primeiras linguas rom\u00e1nicas, a\u00ednda que a\u00ednda se mov\u00eda co d\u00e9bil movemento en diagonal dunha soa casa do \u201c<\/span>Alferza<\/span>\u201c<\/span><\/b>.<\/span><\/p>\n\n

              <\/div><\/li>\n<\/ul>\n

              2. Os primeiros tratados modernos: \u201cDama\u201d como est\u00e1ndar<\/b><\/h3>\n

              Cando as regras cambiaron a finais do s\u00e9culo XV para crear a poderosa peza \u201csen l\u00edmite\u201d que co\u00f1ecemos hoxe, o termo preferido nos tratados en castel\u00e1n era en realidade \u201cDama\u201d, non \"Reina\".<\/p>\n\n

                \n \t
              • \n

                Libro dos xogos e partidas de xadrez (1495):<\/span><\/b> Escrito por Francesc Vicent en Valencia, consid\u00e9rase o primeiro libro impreso sobre xadrez moderno.<\/span> Centrouse na \u201cDama\u201c<\/b> (Dama) e \u00e9 acreditada por estandarizar as regras de movemento \u201cnovas\u201d.<\/p>\n

                Repetici\u00f3n de Amores y Arte de Ajedrez (1497):<\/span><\/b> Luis Ram\u00edrez de Lucena utilizou explicitamente o termo \u201cDama\u201c para definir o xogo moderno (de la dama). Raramente empregou \u201cReina\u201d porque o xogo era a mi\u00fado chamado \u201cXadrez da Dama\u201d (moitas veces asociado \u00e1 ra\u00ed\u00f1a Isabel I de Castela).<\/span><\/p>\n<\/li>\n<\/ul>\n

                3. Cando \u201cReina\u201d se converteu nunha alternativa frecuente<\/b><\/h3>\n

                O cambio cara a \u201cReina\u201d na literatura xeral do xadrez en castel\u00e1n comezou a darse con m\u00e1is frecuencia no s\u00e9culo XVI, \u00e1 medida que o xogo superaba o seu per\u00edodo inicial de \u201creforma\u201d.<\/p>\n\n

                  \n \t
                • \n

                  Ruy L\u00f3pez de Segura (1561):<\/b> Na s\u00faa obra fundamental, \u201cLibro de la Invenci\u00f3n Liberal y Arte del Juego del Axedrez\u201d, Ruy L\u00f3pez empregou ambos termos, a\u00ednda que \u201cDama\u201c<\/b> manteveuse tecnicamente dominante nas descrici\u00f3ns estrat\u00e9xicas.<\/p>\n<\/li>\n \t

                • \n

                  O conflito \u201cR\u201d:<\/b> A raz\u00f3n principal pola que \u201cReina\u201d nunca substitu\u00edu completamente a \u201cDama\u201d na literatura t\u00e9cnica de xadrez \u00e9 a notaci\u00f3n de xadrez. Na notaci\u00f3n espa\u00f1ola, \u201cRey\u201d (Rey) utiliza a letra \u201cR\u201c. Para evitar confusi\u00f3ns, \u00e1 Ra\u00ed\u00f1a asign\u00e1selle a letra \u201cD\u201c de \u201cDama\u201d.<\/p>\n<\/li>\n<\/ul>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

                  Spanish chess piece evolution from historical chess (acedrex) toward modern chess (ajedrez) 1. The Linguistic Shift: From X to J The difference between Acedrex and Ajedrez illustrates the phonetic evolution of the Spanish language as it sought to adapt the original Arabic name for the game: Acedrex (The 13th Century):\u00a0This is the primary spelling used […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"parent":743,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"footnotes":""},"class_list":["post-756","page","type-page","status-publish","hentry"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/shatranj.art\/gl\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/756","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/shatranj.art\/gl\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/shatranj.art\/gl\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/shatranj.art\/gl\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/shatranj.art\/gl\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=756"}],"version-history":[{"count":53,"href":"https:\/\/shatranj.art\/gl\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/756\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":1883,"href":"https:\/\/shatranj.art\/gl\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/756\/revisions\/1883"}],"up":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/shatranj.art\/gl\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/743"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/shatranj.art\/gl\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=756"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}