Стратегічний спадок: Архітектурні лінії Авербахського комплексу
Названий на честь Юрія Авербаха, одного з найвидатніших теоретиків сучасних шахів і майстра ендшпілю, цей набір представляє золотий вік радянської шахової школи. Цей дизайн, який часто використовувався на престижних турнірах 1950-х і 60-х років, відомий своїми мінімалістичними, зосередженими та архітектурно збалансованими лініями. Відображаючи науковий підхід Авербаха, який розглядав шахівницю як лабораторію, ці фігури з тонкими ніжками та спрощеними силуетами символізують найчистішу форму інтелекту. Цей набір - більше, ніж ігровий інструмент; це візуальний маніфест епохи радянської шахової гегемонії та дисциплінований перетин майстерності та стратегії.
Культурний феномен: Латвійська спадщина Бет Хармон
Символ революційного моменту возз'єднання популярної культури з шахами, цей набір є репродукцією легендарного “радянського латвійського” дизайну 1950-х років. Ці фігури з їхніми стрункими, високими та елегантними силуетами, що були використані у захоплюючому фінальному матчі між Бет Хармон та Василем Борговим, були улюбленими фігурами чемпіона світу Михайла Таля, “Мага з Риги”. Виготовлені з ебонітованої берези та самшиту, ці фігури є центральною іконою “Ефекту ферзевого гамбіту”, який спричинив масовий сплеск інтересу до шахів у всьому світі. Поєднання майстерності та кінематографічного оповідання, цей набір є потужним доказом універсальної привабливості шахів у сучасну епоху.
Місто, чемпіонат, міф: “Бакинська” спадщина Ленінграда
Відомий у шаховому світі як набір “Баку 1961”, цей дизайн насправді є шедевром майстерень артілі "Древпром" у Ленінградській області. Свою назву він отримав після того, як його використовували такі гіганти, як Михайло Таль, під час чемпіонату СРСР 1961 року, що проходив у Баку. Його знаковий силует довгих, струнких стебел є, по суті, чистим вираженням ленінградського модернізму.
Обтяжені пресованою тирсою замість свинцю через дефіцит свинцю у воєнний час, ці вироби доводять, що майстерність може залишатися естетичною навіть за суворих обмежень. Завдяки своїй світській і мінімалістичній формі, повністю позбавленій релігійних символів, набір перетворився на універсальний інструмент стратегії. З образними відбитками молодого Каспарова, який виріс, граючи з цими фігурами в Баку, цей ленінградський дизайн є класичним прикладом того, як неправильна назва може стати глобальною легендою.
