ŞAHÎ 阿布-阿巴斯大象的三洲之旅
这幅图的名字来源于传说中的白象阿布-阿巴斯（Abul-Abbas），它是阿拔斯王朝哈里发哈伦-拉希德（Harun al-Rashid）在 9 世纪赠送给神圣罗马帝国皇帝查理曼大帝的。这一历史性的航行象征着国际象棋从印度和中东向欧洲的迁移，标志着历史上最早的重大文化交流之一。这款设计体现了现代国际象棋中被称为无限对角移动器的棋子的演变过程，是东西方文化的完美结合，将古老的东方图标与西方战略遗产融为一体。大象 “曾是一个只能在对角线上跳两格的棋子，这里对它进行了重新设计，在尊重其历史根源的同时，也体现了它在棋盘上的现代作用。.
在国际象棋历史上，这枚棋子曾被命名为大象、鳄鱼、乌龟、骆驼、标兵、信使、军官、长枪、跑马、猎人、弓箭手、小丑、对角移动者和主教。在现代国际象棋中，它的设计通常是象戟的形状。.
查理曼大象雄伟的中世纪遗产
这个著名的系列可追溯到 11 世纪，据说源自意大利南部或西班牙，代表了象牙工艺的巅峰。这只大象是著名的 “查理曼棋子 ”的一部分，其复杂的雕刻反映了那个时代的贵族服饰和象征元素。这件作品记录了国际象棋从伊斯兰世界到欧洲宫廷的美学转变，证明国际象棋不仅是战略工具，也是外交和文化力量的有力象征。.
1950 杜布罗夫尼克主教和斯汤顿主教：形式与象征
这幅图片对比了两种不同的设计理念在主教棋子上的体现（左起第 1 和第 3 件棋子属于杜布罗夫尼克系列）。1950 年的杜布罗夫尼克主教具有更加世俗和现代的美感，其轮廓优雅，细节精致，没有宗教符号。相比之下，斯汤顿主教则沿袭了传统的基督教形式，在更加严谨和坚固的结构中加入了突出的斜切宗教符号。杜布罗夫尼克充满活力和包容性的设计与斯汤顿的传统界限之间的区别表明了棋子是如何作为文化身份的代表。.
多米尼克-斯诺-主教当代战略形式
这件作品反映了艺术家多米尼克-斯诺（Dominic Snow）的创意理念，为传统象棋形象注入了现代雕塑般的生命力。其流畅的造型和非凡的色彩转换超越了象的传统界限，通过艺术表现重新定义了象棋的经典元素。这幅作品证明，国际象棋不仅仅是智慧的较量，更是一种具有深刻视觉和思想内涵的审美体验。.
帖木儿时代的象棋
这件手工雕刻的石雕作品展示了从具象写实主义到伊斯兰抽象主义的历史转变。独特的 “双角 ”形状象征着大象的象牙，这种设计在中东和地中海地区广为流传。后来，英语采用了 “Bishop ”这一名称，而西班牙语则保留了阿拉伯语的原始词根 "Alfil"（大象），法语则将其音译为 "Le Fou"。这件作品是对最初的大象形象的永恒传承和游戏的普遍精神的证明。.
尼沙布尔的大象碎片，9 世纪
西班牙也曾使用过类似形状的大象，在 13 世纪的西班牙著作《Libro del Acedrez》中，大象被视为国际象棋的图标。.
