Μια στρατηγική κληρονομιά: Averbakh: Οι αρχιτεκτονικές γραμμές του συνόλου Averbakh
Το σετ αυτό, που πήρε το όνομά του από τον Γιούρι Αβέρμπαχ, έναν από τους μεγαλύτερους θεωρητικούς του σύγχρονου σκακιού και μετρ του τελικού παιχνιδιού, αντιπροσωπεύει τη χρυσή εποχή της Σοβιετικής Σχολής Σκακιού. Χρησιμοποιήθηκε συχνά στα διάσημα τουρνουά της δεκαετίας του 1950 και του 60, και το σχέδιο αυτό είναι γνωστό για τις μινιμαλιστικές, εστιασμένες και αρχιτεκτονικά ισορροπημένες γραμμές του. Αντανακλώντας την επιστημονική προσέγγιση του Averbakh, όπου η σκακιέρα αντιμετωπίστηκε ως εργαστήριο, αυτά τα κομμάτια, με τους λεπτούς μίσχους και τις απλοποιημένες σιλουέτες τους, συμβολίζουν την πιο αγνή μορφή της διανόησης. Αυτό το σετ είναι κάτι περισσότερο από ένα εργαλείο παιχνιδιού- είναι ένα οπτικό μανιφέστο της εποχής της σοβιετικής σκακιστικής ηγεμονίας και μια πειθαρχημένη διασταύρωση χειροτεχνίας και στρατηγικής.
Ένα πολιτιστικό φαινόμενο: Η λετονική κληρονομιά της Beth Harmon
Σύμβολο της επαναστατικής στιγμής που η λαϊκή κουλτούρα επανενώθηκε με το σκάκι, αυτό το σετ είναι μια αναπαραγωγή του θρυλικού “σοβιετικού λετονικού” σχεδίου της δεκαετίας του 1950. Παρουσιάστηκαν στον εκπληκτικό τελικό αγώνα μεταξύ του Beth Harmon και του Vasily Borgov, τα κομμάτια αυτά με τις λεπτές, ψηλές και κομψές σιλουέτες τους ήταν γνωστό ότι ήταν τα αγαπημένα του παγκόσμιου πρωταθλητή Mikhail Tal, του “Μάγου από τη Ρίγα”. Κατασκευασμένο από εβονισμένη σημύδα και πυξάρι, αυτό το σχέδιο αποτελεί το κεντρικό σύμβολο του “φαινομένου του γκαμπίτ της βασίλισσας”, το οποίο προκάλεσε μια τεράστια παγκόσμια αύξηση του σκακιστικού ενδιαφέροντος. Εκεί όπου η δεξιοτεχνία συναντά την κινηματογραφική αφήγηση, αυτό το σετ αποτελεί ισχυρή απόδειξη της παγκόσμιας απήχησης του σκακιού στη σύγχρονη εποχή.
Μια πόλη, ένα πρωτάθλημα, ένας μύθος: Η κληρονομιά του Λένινγκραντ στο “Μπακού”
Γνωστό στον κόσμο του σκακιού ως σετ “Μπακού 1961”, το σχέδιο αυτό είναι στην πραγματικότητα ένα αριστούργημα των εργαστηρίων Artel Drevprom στην περιοχή του Λένινγκραντ. Κέρδισε το παρατσούκλι του αφού χρησιμοποιήθηκε από γίγαντες όπως ο Mikhail Tal κατά τη διάρκεια του πρωταθλήματος της ΕΣΣΔ του 1961 που διεξήχθη στο Μπακού. Η εμβληματική σιλουέτα του με τους μακριούς, λεπτούς μίσχους είναι, στην πραγματικότητα, μια καθαρή έκφραση του μοντερνισμού του Λένινγκραντ.
Με βάρος από συμπιεσμένο πριονίδι αντί για μόλυβδο λόγω των ελλείψεων του πολέμου, τα κομμάτια αυτά αποδεικνύουν ότι η δεξιοτεχνία μπορεί να παραμείνει αισθητική ακόμη και κάτω από αυστηρούς περιορισμούς. Με την κοσμική και μινιμαλιστική του μορφή, εντελώς απογυμνωμένη από θρησκευτικά σύμβολα, το σετ μετατράπηκε σε ένα παγκόσμιο όργανο στρατηγικής. Έχοντας τα εικονιστικά αποτυπώματα ενός νεαρού Κασπάροφ που μεγάλωσε παίζοντας με αυτά τα κομμάτια στο Μπακού, αυτό το σχέδιο του Λένινγκραντ είναι ένα κλασικό παράδειγμα του πώς μια λανθασμένη ονομασία μπορεί να γίνει παγκόσμιος θρύλος.
