Ideologien haratago: 1950eko Dubrovnikeko multzoa
1950ean Jugoslaviako IX. Xake Olinpiadarako bereziki sortutako multzo honek xakearen historian diseinu-iraultza erradikalenenetako bat ordezkatzen du. Montenegroko margolari eta eskultore Petar Počekek diseinatutako multzo honek Bigarren Mundu Gerraren ondoren jokoaren indar bateratzailearen bidez mundua berriro batzea zuen helburu. Helburu horrekin, erlijio-ikur guztiak asmoz kendu ziren: erregearen gaineko gurutze tradizionala esfera sinple batez ordezkatu zuten, eta apaizaren mitra sinbolizatzen zuen gotzainaren notxa ezabatu zuten.
Diseinu “sekular” eta inklusibo honek xakea erlijio zehatz batzuen ikur izatetik arte unibertsal baten lan bihurtu zuen. Bobby Fischerrek “inoiz jokatu dudan multzo onena” bezala maitatua, hain zuzen ere, 1992ko Spasskyrekin izandako bere historikoko berriz jokatutako partidarako erabilera eskatu zuena, diseinu honek etorkizun baketsu eta moderno baterako artisautzaren estetika sakoneko promesa bat osatzen du.
Mugarik gabeko pasioa: Subotica hiriko xake ondarea
Subotica mugako hirian biziraun eta Subozaneko tailer mitikoetan landutako multzo honek Jugoslaviako xake munduko urrezko aroaren sinbolo indartsu bat osatzen du. Pieza hauek xakea benetako herri-kultura gisa sustraiak hartu zuen garaia irudikatzen dute, etxe, eskol eta parke publiko guztietan aurkitzen zena. Balkanetako artisautzaren estetika sinple, iraunkor eta duinaren isla izanik, xakeak eliteko jarduera batetik gizarte-maila guztietako jendea batzen zuen hizkuntza sozial partekatu bihurtzeko bilakaera kontatzen dute. Subotica multzoa denboraz kanpoko zubi kultural gisa mantentzen da, non artea eta estrategia elkartzen diren.
