아세드렉스와 아제드레즈의 차이는 원래 아랍어 이름을 게임에 적용하기 위해 노력한 스페인어의 음성학적 진화를 잘 보여줍니다:
A세드렉스(13세기): 알폰소 10세의 1283년 논문에서 사용된 기본 철자법입니다, 아세드렉스 라이브러리. 이때 아랍어에서 물려받은 “sh” 소리를 음성적으로 포착하기 위해 “c”(“e” 앞)와 “x”를 사용했습니다. Shatranj.
아제드레즈(15세기): 언어가 진화하면서 그 “sh” 소리는 현대의 장음인 “j”로 바뀌었습니다. jota). 1497년 루이스 라미레스 데 루세나가 획기적인 작품을 발표할 무렵에는 철자가 현대식으로 바뀌어 있었습니다.
음성적 명칭이 바뀌는 동안 규칙은 플레이의 속도를 완전히 바꾸는 혁명적인 권력 확장을 겪고 있었습니다. 이러한 변화는 루세나의 1497년 작품에 묘사된 두 가지 시스템으로 가장 잘 정의할 수 있습니다:
엘 비에호(올드 웨이): 이것은 느리고 위치 싸움을 하는 게임이었던 중세의 전통적인 아세드렉스 규칙을 나타냅니다. 이 시스템에서 현재 우리가 다마라고 부르는 조각은 알페르자(왕의 고문)로, 대각선으로 한 칸만 이동하는 것으로 제한되어 있었습니다. 동시에 전통적인 알필은 대각선으로 정확히 두 칸을 뛰어넘어 다른 말들을 뛰어넘는 것으로 제한되었습니다.
드 라 다마(더 모던 웨이): 이 “새로운” 플레이 스타일은 체스를 “빠르고, 전술적이며, 폭발적인” 대결로 변화시켰습니다. 이러한 규칙에 따라 알퍼자는 모든 방향으로 무제한의 범위를 확보한 “다마”로 대체되었습니다. 현대의 알퍼자는 또한 악어와 같은 실험적인 기물의 전유물이었던 강력한 움직임을 채택하여 제한 없는 대각선 슬라이더로 진화했습니다.
스페인 문학에서 “무제한 대각선” 이동이 “알필”이라는 이름으로 바뀐 것은 중세의 “샤트란즈”에서 현대 체스로의 중추적인 전환을 의미합니다. 알폰소 10세의 “리브로 데 로스 후고스(1283년)”에서 악어라는 특정 수를 통해 무제한 대각선 이동을 처음 소개했지만(코코드릴로), “알필”이라는 이름은 15세기 후반이 되어서야 표준 8×8 게임에서 이 무브먼트에 다시 적용되었습니다.
알폰소 엑스의 “리브로 데 로스 후고스"에서“, 표준 알필은 여전히 대각선으로 정확히 두 개의 정사각형을 뛰어넘는 전통적인 중세 작품이었습니다. 하지만 알폰소는 12×12로 확장된 “그란데 아세드렉스'라는 변형을 포함했습니다.“ (그레이트 체스)의 새로운 작품인 “악어”(코코드릴로).
무브먼트: 크로커다일은 현대 작품과 똑같이 움직이며 장애물이 없는 대각선을 따라 원하는 거리만큼 미끄러집니다.
영감: 역사학자들은 이 이름을 유명한 외교적 선물인 1260년 이집트 술탄이 알폰소 10세에게 왕의 딸을 위한 청혼의 일환으로 보낸 살아있는 악어와 연관 지어 설명합니다. “라가르토'로 알려진 이 악어의 실물 크기 나무 모형을 만나보세요.“, 는 지금도 세비야 대성당에 걸려 있습니다.
“알필”이라는 이름은 1475년경 “발렌시아 개혁” 이후 표준 8×8 게임에서 무제한 대각선 이동에 공식적으로 사용되었습니다.
스카흐스 다모르(1475년경): 이 발렌시아 시는 현대 체스 규칙을 설명한 최초의 문학 작품입니다. 이 작품은 대각선으로 가능한 한 많은 사각형을 움직이는 “보다 역동적인 역할'을 명시적으로 부여합니다. 시에서 이 조각들은 이미 ”알필“(발렌시아/카탈루냐어로)이라고 불리며, 이 시기에 이름이 기존의 ”점퍼“에서 새로운 ”슬라이더“로 바뀌었음을 보여줍니다.
리브레 델스 조크 파르티 델스 스칵스(1495): 프란체스코 비센트가 쓴 이 잃어버린 책은 현대 체스에 관한 최초의 논문으로 간주됩니다. 이 책이 이베리아 반도의 새로운 운동에 “알필'이라는 이름을 표준화한 것으로 여겨집니다.
발렌시아 문학이 아닌 카스티야(스페인어) 문학에서 “알필'이 현대에 처음으로 사용된 것은 바로 이 시기입니다:
레페티시온 데 아모레스와 아제드레스의 예술(1497): 루이스 라미레스 데 루세나가 쓴 이 책은 카스티야어로 된 현대 체스에 관한 현존하는 가장 오래된 인쇄본입니다.
루세나는 이 곡을 알필(또는 아르필)이라고 부르며 “새로운” 규칙(드 라 다마)과 “오래된” 규칙(엘 비에호)을 구분합니다. 그는 “새로운 알필”이 이제 대각선을 가로지르며 원래 알폰소의 “악어”에 할당된 움직임을 효과적으로 흡수하고 있음을 확인합니다.
오늘날에는 두 용어가 모두 사용되지만, 스페인어 체스 문헌에서 “다마'와 ”레이나“ 사이의 선택은 중세 게임에서 현대 체스로의 전환을 의미하며 언어적 혼란을 피하려는 오랜 노력을 반영합니다.
일반적인 문학적 의미에서 “레이나”(여왕)라는 용어는 스페인 관련 체스 시에 등장하여 보드 위의 조각에 대한 표준화된 이름이 되기 훨씬 전에 사용되었습니다.
11세기(셰갈): 스페인 랍비 “아브라함 이븐 에즈라” 는 11세기 말에 이 작품을 “"라고 언급하는 시를 썼습니다.“Shegal” (여왕을 뜻하는 히브리어).
중세 로맨스: 자코부스 드 세솔리스의 도덕 논문의 영향을 받아 이 작품은 종종 ’regina” 라틴어와 “reina“ 의 약한 1사각형 대각선 움직임으로 움직이긴 했지만, 초기 로맨스 언어에서는 “알페르자“.
15세기 후반에 오늘날 우리가 알고 있는 강력한 “무제한” 작품을 만들기 위해 규칙이 바뀌었을 때, 스페인어 논문에서 선호되는 용어는 사실 레이나가 아닌 “다마'였습니다.
리브레 델스 조크 파르티 델스 스칵스(1495): 발렌시아의 프란체스코 비센트가 쓴 이 책은 현대 체스에 관한 최초의 인쇄본으로 간주됩니다. “다마'에 초점을 맞췄다.“ (레이디)“의 ”새로운' 이동 규칙을 표준화한 공로를 인정받았습니다.
레페티시온 데 아모레스와 아제드레스의 예술(1497): 루이스 라미레스 데 루세나는 현대 게임(드 라 다마)을 정의하기 위해 “다마“라는 용어를 명시적으로 사용했습니다. 그는 이 게임이 종종 카스티야의 이사벨라 1세 여왕과 연관된 “여인의 체스”라고 불렸기 때문에 “레이나”를 거의 사용하지 않았습니다.
스페인의 주류 체스 문헌에서 “레이나'로의 전환은 체스가 초기 ”개혁“ 시기를 지나면서 16세기에 더 자주 발생하기 시작했습니다.
루이 로페즈 데 세구라(1561): 루이 로페즈는 그의 기초 작업인 “리브로 데 라 인벤시온 리베라시온 델 아르테 델 악세드레즈'에서 두 용어를 모두 사용했지만, ”Dama“ 는 전략적 설명에서 여전히 기술적으로 우위를 점하고 있습니다.
“R” 충돌: 기술 체스 문헌에서 “레이나”가 “다마”를 완전히 대체하지 못한 주된 이유는 체스 표기법 때문입니다. 스페인어 표기법에서 “레이”(왕)는 문자 “R“을 사용합니다. 혼동을 피하기 위해 여왕은 “다마“에 문자 “D”를 사용합니다.
