Aiz ideoloģiju robežām: 1950. gada Dubrovnikas komplekts
Šis komplekts, kas tika īpaši radīts 9. šaha olimpiādei 1950. gadā Dienvidslāvijā, ir viena no radikālākajām dizaina revolūcijām šaha vēsturē. Melnkalnes gleznotāja un tēlnieka Petara Počeka (Petar Poček) izstrādātā komplekta mērķis bija pēc Otrā pasaules kara atkal apvienot pasauli, izmantojot spēles vienojošo spēku. Ņemot vērā šo mērķi, visi reliģiskie simboli tika apzināti likvidēti: tradicionālo krustu karaļa virsotnē aizstāja vienkārša lode, un uz bīskapa tika likvidēta izciļņa, kas simbolizēja garīdznieka mitru.
Šis “laicīgais” un iekļaujošais dizains pārvērta šahu no konkrētu ticību simbola par universālu mākslas darbu. Bobijs Fišers to augstu novērtēja kā “labāko komplektu, ar kādu jebkad esmu spēlējis”, un viņš uzstāja, lai tas tiktu izmantots viņa vēsturiskajā 1992. gada revanša mačā pret Spasski, un šis dizains ir dziļš estētisks meistarības apsolījums mierīgai un modernai nākotnei.
Kaislība ārpus robežām: Suboticas šaha mantojums
Šis komplekts, kas atdzīvināts Suboticas pierobežas pilsētā un izgatavots leģendārajās Subozanas darbnīcās, ir spēcīgs Dienvidslāvijas šaha pasaules zelta laikmeta simbols. Šīs figūriņas pārstāv laikmetu, kad šahs kļuva par īstu tautas kultūru, kas bija sastopama ikvienā mājā, skolā un sabiedriskajā parkā. Tās ir vienkāršas, izturīgas un cienījamas Balkānu amatniecības estētikas paraugs un stāsta par to, kā šahs no elites nodarbes pārtapa par kopīgu sociālo valodu, kas apvienoja visus sabiedrības slāņus. Suboticas komplekts joprojām ir mūžīgs kultūras tilts, kurā satiekas meistarība un stratēģija.
