Стратешко наслеђе: Архитектонске линије сета "Авербах"
Назван по Јурију Авербаху, једном од највећих теоретичара модерног шаха и мајстору завршне фазе, овај сет представља златно доба совјетске шаховске школе. Често коришћен на престижним турнирима 1950-их и 60-их година, овај дизајн је познат по својим минималистичким, фокус-појачавајућим и архитектонски уравнотеженим линијама. Одражавајући Авербахов научни приступ, у коме се шаховска табла третира као лабораторија, ови фигури са својим танким стабљикама и поједностављеним силуетама симболизују најчистији облик интелекта. Овај сет је више од игре; он је визуелни манифест ере совјетске шаховске хегемоније и дисциплинованог спајања занатства и стратегије.
Културни феномен: Латвијско наслеђе Бет Хармон
Симбол револуционарног тренутка када се популарна култура поново ујединила са шахом, овај сет је репродукција легендарног дизајна “Совјетска Летонија” из 1950-их. Приказане у узбудљивој завршној партији између Бет Хармон и Василија Боргова, ове фигуре са својим витким, високим и елегантним силуетама биле су познате као омиљене светског шампиона Михаила Тала, “Чаробњака из Риге”. Израђен од ебонизоване брезе и боквоуда, овај дизајн је централна икона “ефекта Краљичине партије”, који је покренуо масиван глобални пораст интересовања за шах. Где се занатско умеће спаја са кинематографским приповедањем, овај сет стоји као моћан доказ универзалне привлачности шаха у модерном добу.
Град, првенство, мит: “Бакинско” наслеђе Лењинграда
Познат у шаховском свету као скуп “Баку 1961”, овај дизајн је заправо ремек-дело радионица "Артел Древпром" у Лењинградској области. Надимак је стекао након што су га користили велики мајстори попут Михаила Тала током првенства СССР-а 1961. године у Бакуу. Његова иконична силуета са дугим, витким ножицама заправо је чист израз лењинградског модернизма.
Ове фигуре, тежиране компримованом пиљевином уместо олова због ратних несташица, доказују да занатско умеће може остати естетско чак и под строгим ограничењима. Са својом секуларном и минималистичком формом, потпуно лишеном верских симбола, скуп се претворио у универзални инструмент стратегије. Носећи фигуративне отиске младог Каспарова, који је одрастао играјући се овим фигурама у Бакуу, овај лењинградски дизајн представља класичан пример како погрешан назив може постати глобална легенда.
